estrofa

Definición de estrofa

Antes de examinar la estrofa más de cerca, definamos algunos conceptos básicos sobre el tema. En primer lugar, debemos saber que la estrofa es una parte de una oda griega tradicional .

Existen muchas variantes de la oda. Sin embargo, es la oda pindárica la que contiene el epodo que hoy nos ocupa.

Cada sección de la oda pindárica suele constar de una estrofa poética (grupo de versos), y las tres partes combinadas forman una "tríada". En la antigua Grecia, estas odas solían ser cantadas en voz alta por un coro ante el público .

Ahora que ya hemos repasado los conceptos básicos, unámoslos viendo la definición de estrofa:

Antes de examinar con más detalle las diferencias entre la estrofa, la antístrofa y el epódodo, veamos su finalidad como parte de la oda pindárica.

Finalidad de la estrofa

En las odas tradicionales de Píndaro, la finalidad principal de la estrofa, junto con la antístrofa y el epódodo, era celebrar triunfos y victorias.

En particular, Píndaro creó varias odas en honor de los competidores de los juegos olímpicos (ahora olimpiadas). He aquí un fragmento de una oda dedicada a Herodotos de ^Tebas1, en la que celebra su victoria en una carrera de cuadrigas.

Píndaro elogia a Heródotos, afirmando que se ha ganado la fama manejando sus riendas sin ayuda. Lo importante aquí es el tono festivo que adopta. Se trata de un tema común a todas las obras de Píndaro, hasta el punto de que se las conoce colectivamente como las "odas de la victoria". Estos poemas eran ricos en emoción y lenguaje metafórico, y se habrían interpretado junto con música.

La oda pindárica también era popular en las antiguas tragedias griegas, pero cumplía una función ligeramente distinta en ellas. En las tragedias, el coro proporcionaba contexto, emitía juicios, resumía la historia y, a veces, cambiaba el curso de la narración. Esto significaba que el tono de estas odas variaba con frecuencia.

Sin embargo, la representación en las tragedias griegas se habría parecido mucho a la de las odas originales de Píndaro. En ambos casos, el coro se desplazaba por el escenario al unísono, cantando las tres secciones diferentes en voz alta al público.

Fig 1 - A menudo se utilizaban máscaras para ocultar la identidad de los intérpretes del coro. Esto se debe a que el coro actuaba normalmente como una voz colectiva y unificada, más que como un grupo de individuos.

Ahora que entendemos cómo funciona la estrofa como parte de la oda pindárica, veamos con más detalle la diferencia entre las tres secciones distintas.

Estrofa y antistrofa

Como se ha establecido anteriormente, las tres partes de la oda pindárica son la estrofa, conocida como "vuelta", la antistrofa, conocida como "contragiro", y el epodo, conocido como "parada". El nombre de estas secciones corresponde a los movimientos del coro en escena.

Cuando el coro recita la estrofa, se mueven de derecha a izquierda por el escenario (giro). Mientras cantan la antistrofa, se dirigen en la dirección opuesta, de vuelta al lado original (contragiro). La estrofa y la antistrofa pueden repetirse varias veces mientras el coro se mueve de un lado a otro. Cuando la oda está a punto de terminar, el coro se detiene en el centro del escenario y se queda quieto, cantando el epode final (después de la canción).

Fig 2 - El coro empezaría a la derecha del escenario, se desplazaría a la izquierda (estrofa) y luego volvería a la derecha (antistrofa) antes de terminar en el centro del escenario para el epodo.

Se te perdonaría que creyeras que la estrofa y la antistrofa son directamente opuestas entre sí, pero esto no es del todo cierto. Ambas partes se escriben utilizando exactamente la misma estructura. El poeta puede elegir la métrica, el patrón de rima y la longitud que desee, pero debe reflejar estas características tanto en la estrofa como en la antístrofa.

En cambio, el epodo utiliza una nueva estructura métrica y suele ser mucho más corto. Piensa en el epodo como en la conclusión, donde el poeta resume lo que ha dicho anteriormente y termina la oda de una forma bonita y ordenada.

Veamos ahora con más detalle la importancia de la estrofa.

Importancia de la estrofa

Las siguientes preguntas que debemos hacernos son: ¿qué importancia tiene la estrofa como entidad separada de la antistrofa y el epódo? ¿Por qué dividir la oda en tres secciones?

La respuesta más directa es: por efecto teatral. Tradicionalmente, las odas griegas se interpretaban con música y se cantaban en lugar de dirigirse al público. Dividir la oda en tres partes daba al coro indicaciones para moverse por el escenario de forma rítmica y animada. El resultado fue una danza intensa y emocionante, diseñada para hipnotizar y entretener al público. Sin la estrofa, no habría antistrofa y, por tanto, no habría oportunidad para el movimiento escénico al estilo que perfeccionaron los antiguos griegos.

La estrofa también puede establecer ideas y temas que la antístrofa ampliará, como en el caso de las odas tradicionales, o contra los que entrará en conflicto, como en el caso de algunas tragedias griegas. Por ejemplo, si la estrofa celebraba los logros de un individuo, la antistrofa puede describir la adversidad a la que se enfrentó. Si la estrofa de una tragedia griega describía un ataque lanzado contra una ciudad, la antistrofa podría detallar la refutación a éste.

Ejemplos de estrofa

Veamos con más detalle un ejemplo de estrofa del teatro griego antiguo. Luego exploraremos una de las reinterpretaciones de Thomas Gray de la oda pindárica.

Sófocles - Antígona

Empecemos por ver un ejemplo clásico de estrofa en la tragedia griega. Ésta es la traducción al inglés de una estrofa del Parados (primer canto) de la Antígona de Sófocles (496 a.C.-406 a.C.) (441 a.C.).Choragos se refiere al "líder del coro", lo que significa que la segunda mitad de la estrofa es pronunciada por una persona.

En esta estrofa, el coro se alegra del final de una larga escaramuza, observando que el sol ha vuelto ahora que la batalla ha terminado. También dan detalles importantes sobre el conflicto central de la narración.

Aunque la naturaleza festiva de este verso se parece mucho a la de la oda pindárica tradicional, la información proporcionada nos muestra el doble propósito de muchas odas en la tragedia griega: proporcionar un contexto esencial para el público y ayudarle a comprender la narración.

Thomas Gray - El Bardo: Una oda pindárica

Thomas Gray (1716-1771) es uno de los poetas a los que se suele atribuir la reinterpretación de la estructura de la Oda Pindárica para la lengua inglesa. Ésta es la primera estrofa de "El Bardo: Una oda pindárica" (1757)

En esta estrofa, el rey inglés Eduardo I (1239-1307) regresa de una victoriosa batalla en Gales. En la antistrofa que sigue, el rey se encuentra con un bardo galés que le maldice e invoca a tres sombras que fueron víctimas del rey.

Fig 3 - Este cuadro, El Bardo (1817) de John Martin (1789-1854), está basado en el poema homónimo de Thomas Gray. Representa al bardo galés en lo alto, por encima del rey, invocándole una maldición.

El contraste entre la estrofa de celebración y la maldición maliciosa del bardo en la antistrofa nos muestra cómo puede utilizarse la estructura paralela de las dos secciones para presentar ideas contrapuestas.