narrativa enmarcada

Marco narrativo: ejemplos

Un ejemplo temprano es la Odisea de Homero. En ella, Ulises, en el palacio del rey Alcinoo, cuenta la historia de sus experiencias con Calipso y su posterior naufragio. La narración pasa del autor a Ulises y su experiencia personal.

La narración en cuadros también se utilizó en el escenario. Shakespeare utilizó este recurso en varias de sus obras.

Lafierecilla domada es una obra dentro de otra. El "marco" de la narración se encuentra en la escena del prólogo, en la que un calderero borracho es engañado haciéndole creer que es un señor, y un grupo de actores decide representar una obra entera ante él para mantener el fingimiento.

Si esto te resulta familiar, es que has leído Frankenstein o has visto su versión cinematográfica. La novela de Mary Shelley llegó a la imprenta en 1818, y su marco narrativo implica varias historias incrustadas.

Walton, el explorador, como primer narrador, tiene la tarea de situar el escenario: a bordo de un barco en el mar helado. También nos presenta a Frankenstein:

Una vez despertada la curiosidad del lector, la narración pasa a Frankenstein, que es ahora el narrador principal durante el resto de la novela, hasta la mitad del último capítulo. Las riendas vuelven al explorador Walton, que describe una entrevista con la criatura y termina con ésta desapareciendo sobre las olas en una balsa hasta "perderse en la oscuridad y la distancia". (M. Shelley, Frankenstein, 1818)

Fig. 4 - Las múltiples narraciones en Frankenstein

Dentro de la historia de Frankenstein, descubrimos otra narración: la de la Criatura, que cuenta su propia historia a Frankenstein, lo que nos da:

La narración de Frankenstein > dentro de la narración de Walton >

Fig. 5 - Las múltiples narraciones de Frankenstein, incluida la narración de la Criatura

La narración marco permite que la información se revele más adelante en la historia y por más de un narrador, lo que resulta útil para los escritores en general, sobre todo en las historias de misterio, suspense y lo sobrenatural.

Wilkie Collins ideó su versión de la narración marco en sus novelas. Técnicamente, distintos personajes comparten la narración dando su testimonio sobre lo ocurrido. Collins utilizó esta técnica en su novela policíaca La piedra lunar, una de las primeras grandes novelas policíacas de la literatura inglesa.

La Piedra Lunar trata del robo de una joya de valor incalculable en una casa familiar en el campo. El mayordomo de la familia, Betteredge, abre y cierra lanarración principal con un epílogo compuesto por declaraciones de personajes secundarios. Dentro de la narración principal, otros siete personajes se turnan para narrar:

La novela está dividida en dos partes; la primera narrada por Betteredge, y la segunda que contiene las otras siete narraciones, y concluida por Betteredge:

Parte 1 + Parte 2 (1ª, 2ª, 3ª, 4ª, 5ª, 6ª, 7ª narración, conclusión (Betteredge) + Epílogo

Esto permitió al autor evitar que el lector descubriera demasiado pronto, permitiendo una revelación totalmente inesperada en los capítulos finales.

La novela de fantasmas La vuelta de tuerca, de Henry James, se abre con un narrador anónimo al que, a su vez, un compañero huésped le cuenta la historia. El otro huésped cuenta la historia de la institutriz de su hermana, muerta desde hace veinte años. Al utilizar el marco narrativo, James crea eficazmente una sensación de distancia y misterio. Además, nosotros, los lectores, nos sentimos inseguros en cuanto a la fiabilidad del narrador: ¿la institutriz ve realmente fantasmas? ¿Están los niños realmente poseídos? ¿Es fiable alguno de los narradores implicados?

En esta estructura, no volvemos al primer narrador. James, con escalofriante y dramática precisión, termina la historia con la narración de la institutriz:

Fig. 6 - Marco narrativo en La vuelta de tuerca.

Cumbres borrascosas, de Emily Bronte, adopta el marco narrativo de un modo menos complejo, al tener sólo dos narradores principales: el primero, el Sr. Lockwood, es perseguido muy pronto por un fantasma (en el capítulo 3). Cuando se ve obligado a guardar cama tras resfriarse en los páramos de Yorkshire, pide a su ama de llaves que le hable de la taciturna familia residente en Cumbres Borrascosas. El ama de llaves, Nelly Dean, se convierte entonces en la narradora principal y continúa la historia hasta los dos últimos capítulos, cuando Lockwood, que regresa a la zona un año después, se hace cargo de la conclusión de la novela.

Fig. 7 - Marco narrativo en Cumbres borrascosas.

Bram Stoker, en su novela de vampiros Drácula, sigue una estructura similar a la de Wilkie Collins al utilizar distintos relatos desde el punto de vista de varios personajes a través de diarios, agendas y cartas.

Jonathan Harker, un joven abogado, viaja a Transilvania para resolver una venta de tierras con un cliente llamado Conde Drácula. Escapa por los pelos de las garras del Conde y cae preso de la fiebre en un convento, donde su prometida se reúne con él y continúa la historia. Cinco de los personajes principales comparten la narración y Mina la concluye cuando los cinco personajes se unen al Dr. Helsing para acabar con el Conde.

El marco narrativo ayuda a captar la atención del lector y a mantener el ritmo de la historia. También es una herramienta útil para que el autor aporte detalles adicionales que, de otro modo, serían difíciles de asimilar para el lector. El marco narrativo es un recurso popular en la literatura, el teatro y el cine. Permite a los autores una mayor libertad creativa y al público disfrutar de una experiencia más completa y variada.